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Kunst im Nationalsozialismu­s

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Art / Visual Arts

University, School

Universität für Angewandte Kunst

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sehr gut/ 2001

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Deutsche Sprache in der Zeit des Nationalsozialismu­s Gliederung 1.) Geschichtlicher Hintergrund 2.) Bücherverbrennung 3.) Literatur im Dritten Reich 4.) Exilliteratur 4.1 Antifaschistische Literatur 4.2 Literarische Formen 4.3 Wichtige Autoren und Werke des Exils 5.) Literatur der
Zusammenfassung G­eschichte Gründe für den Erfolg des Nationalsozialismu­s Schöner Schein von idyllischen Siedlungen mit Raum für Familienleben und vermeidlicher Gleichheit. Modernisierung ehemals agrarischer Gebiete im Sinne von Industrialisierung und Infrastrukturausba­u
M. K. Paul Klee Stockheim, den 11.04.2015 Gymnasium der Gemeinde Kreuzau Klasse 9 Abgabe: Mi, 15.04.2015 2. Schulhalbjahr Frau L. Abb.1 Kunst gibt nicht das Sichtbare wieder, sondern Kunst macht sichtbar. 1 Abb.2 Inhaltsverzeichnis Kurzbiographie 3 Phasen seiner Arbeit, beschrieben anhand seiner

Kunst im Nationalsozialismus

Nach der gewaltsamen "Entfernung" jüdischer, kommunistischer und "unerwünschter" Künstler aus öffentlichen Ämtern und der Bücherverbrennung am 10. Mai 1933 auf dem Berliner Opernplatz wurde bereits in den ersten Monaten nach der Machtübernahme der Nationalsozialisten deutlich, dass die Vielfalt der Kunst und Kultur der Weimarer Republik unwiderruflich zu Ende war.

Abgelehnt und verfolgt wurde die avantgardistische, großstädtische Kunst- und Kulturszene, die als "undeutsch" und "artfremd" galt. Die am 22. September 1933 gegründete Reichskulturkammer hatte unter dem Vorsitz von Reichspropagandaminister Joseph Goebbels für die Neuordnung des künstlerischen Schaffens zu sorgen. Nur wer arischer Abstammung und nicht durch "kulturbolschewistische" Arbeiten stigmatisiert war, durfte seinen Beruf weiter ausüben.

Kunst und Kultur waren nicht mehr autonom, sondern in den Dienst des NS-Regimes und seiner Rassenideologie zu stellen. Die neue, nationalsozialistische deutsche Kunst sollte eine Kunst des nordisch-arischen Volks sein. Alles in allem hat die NS-Zeit jedoch kaum originäre Werke hervorgebracht. Die von den Nationalsozialisten propagierte neue Kunst knüpfte in allen Bereichen der Bildenden Kunst im wesentlichen an die Heimatkunst des Deutschen Kaiserreichs an.

Zu den von der NS-Kunstpolitik bevorzugten Motiven gehörten Landschaften, Stilleben, mythologische Szenen und vor allem das harte Leben von Arbeitern und Bauern.

Viele Maler mystifizierten in ihren Gemälden eine auf unvergängliche Werte, Tradition und vorindustrielles Kleinbauerntum gründende Blut- und Bodenideologie. Idealisierte weibliche Aktbilder wie Ivo Saligers (1894-1987) "Das Urteil des Paris" standen ebenfalls im Mittelpunkt der NS-Malerei. Wohlgeformte Körper dienten den Nationalsozialisten als Propaganda für die Ästhetik des nordischen Menschen, die Schönheit, Reinheit und Anmut symbolisieren sollte.

Auch die Plastiken und Monumentalfiguren der beiden prominentesten NS-Bildhauer Arno Breker und Josef Thorak (1889-1952) sollten mit heroisierendem Pathos die Überlegenheit des "arischen Herrenvolks" demonstrieren. Ganz im Sinne des nationalsozialistischen Kunstideals formten sie muskulöse Männergestalten nach Vorbild der klassischen Antike, die auf Stolz und Stärke des NS-Regimes verwiesen.

Die "offizielle" Fotografie beschwor hingegen die Ideale der Stärke, der Schönheit und der "Vo.....[read full text]

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Im Frühjahr 1936 betraute Hitler den jungen Albert Speer, der zuvor bereits den Ausbau des Nürnberger Reichsparteitagsgelände konzipiert hatte, mit der "Neugestaltung" Berlins zur neuen "Welthauptstadt Germania" als repräsentativen Zentrum und als Ausdruck von imperialen Herrschaftsanspruch. 1938 war die Rahmenplanung bereits soweit gediehen, dass man an die Konstruktion einzelner Gebäudekomplexe herangehen konnte.

Der Plan sah als signifikantes Rückgrat der Stadt ein Achsenkreuz vor, dessen Straßen in Nord-Süd- und Ost-West-Richtung verliefen und sich am Brandenburger Tor schnitten. An dem 120 Meter breiten Prachtboulevard der Nord-Süd-Achse sollten alle Ministerien und Konzernverwaltungen des NS-Regimes angesiedelt werden. Bauliches Zentrum und weltgrößtes Gebäude sollte die "Große Halle" mit 290 Metern Höhe und 230 Mete.....

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1930–1936
8∞+ =+∋ 43-2+†∂≈+;†⊇∞≈⊥≈∋;≈;≈†∞+ 7+ü+;≈⊥∞≈≈ 3;†+∞†∋ 6+;≤∂ +∞≠;+∂†∞ 9+†∋≈≈ „3;⊇∞+ ⊇;∞ 4∞⊥∞+∂∞††∞+ †ü+ ⊇∞∞†≈≤+∞≈ 2+†∂≈†∞∋“ (5. 4⊥+;† 1930), ⊇∞+ ≈;≤+ ⊥∞⊥∞≈ ⊇;∞ ∋+⊇∞+≈∞ 9∞≈≈† +;≤+†∞†∞, ≠∋+ ⊇∞+ 4∞≈⊥∋≈⊥≈⊥∞≈∂† ⊇∞≈ 4≈⊥+;††∞≈ ∋∞† ⊇;∞ ∋†≈ „∞≈⊇∞∞†≈≤+“ ⊇∞†;≈;∞+†.....

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