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Art / Visual Arts

University, School

Berlin Paula Fürst

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Text by Doreen H. ©
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Die obere Hälfte besteht aus dem leicht bewölkten, hellblauen Himmel. Die Proportionen der im Gegensatz zu dem Bett relativ klein wirkenden Figur sind bis auf wenige Ausnahmen anatomisch korrekt dargestellt. Lediglich die Position ihres linken Busens wirkt unnatürlich und die linke Hand ist im Verhältnis zu dem schmächtigen Unterarm zu groß dargestellt. Des Weiteren nimmt das obere Drittel des Gesichts (vom Haaransatz bis zum Ansatz der Augenbrauen) deutlich mehr Platz ein, als die beiden unteren. Die Längen- und Größenverhältni­­sse…

Erwartungshorizont Klausur Frida Kahlo: Selbstbildnis mit Dornenhalsband 1940

Aufgabe 1a

Bildbeschreibung

Das hochformatige Ölgemälde "Selbstbildnis mit Dornenhalsband" mit den Maßen 62 x 47 cm von "Frida Kahlo" ist im Jahr 1940 entstanden. Es befindet sich derzeit im Besitz des Harry Ransom Centers der Universität von Texas in Austin.

Frida Kahlo zeigt sich sehr aufrecht, möglicherweise sitzend, in einer klassischen Porträtansicht, als Schulterstück in der Frontalansicht mittig im Bild, auf bzw. hinter ihren Schultern sitzen zwei schwarze Tiere, links ein Affe und rechts eine Katze. Beide Tiere sind nicht vollständig zu sehen, wobei die Katze mit gewölbtem Rücken wie zum Absprung bereit über ihre Schulter schaut, der Affe etwas weiter entfernt von ihrem Hals mit dem Dornenzweig in den Händen selbstvergessen mit sehr dunkel gefärbten Augen darauf hinunter blickt.

Frida Kahlo stellt sich mit einer geflochtenen Hochsteckfrisur dar, in die nach mexikanischer Tradition Wolle eingebunden wurde, die in Form eines Knotens, der an das Zeichen für Unendlichkeit erinnert, ihren Hinterkopf bedeckt; ihre Ohren sind dadurch sichtbar. Ihr Gesicht ist durch den charakteristischen Schwung ihrer Augenbrauen, der die beiden dichten Brauen zusammen gewachsen zu einer V-Form über der Nasenwurzel verbindet, gut erkennbar.

Ihre braunen Augen schauen den Betrachter direkt an, wirken jedoch leicht glasig, so als ob sie von Tränen verschleiert wären. Ihre Haut ist bräunlich frisch gefärbt, so dass sie vital und gesund wirkt wie auch ihr mit Lippenstift rot gefärbter Mund, über dem ein Damenbart sichtbar ist.

Auf dem Wollschmuck sitzen wie eingefroren oder auch tot zwei weiß-schwarze Schmetterlinge links und rechts auf dem Haarteil. Schräg über den Schmetterlingen angeordnet erkennt man zwei Blüten in den Farben Rosa und Weiß, die abgetrennt von ihren Stängeln mit der Blüte nach untern über ihrem Kopf schweben. Die Blüten wirken durch ihre durchsichtige Struktur der Blätter wie Insekten, die auf ihren Kopf zufliegen Frida Kahlo trägt eine schlichte weiße Bluse mit einem runden Ausschnitt und Ärmeln; diese ist locker geschnitten, was an den vielen Falten erkennbar ist.

Um den Hals trägt sie einen Dornenzweig, der mehrfach darum gewunden ist. Ein an die Zweige gebundener Kolibri in der Mitte ihres Halses verbindet mit dem Band die einzelnen Windungen des Zweiges, so dass sie wie eine Kette wirken. An drei Stellen sind die Dornen erkennbar in ihren Hals eingedrungen, so dass in kleinen Bächen Blut daraus tropft, was am Ausschnitt der Bluse wie ein haarfeines Netz aufgetrocknet zu sein scheint.

Hinter ihr und den Tieren ragt eine dichte Wand aus großen Blättern in unterschiedlichen Grüntönen auf, die sich überlagern, so dass nur noch ein schmaler Streifen des blassblauen bis weißlichen Himmels bis zum Bildrand zu erkennen ist. Das Blattwerk, das sich rund um ihren Kopf gruppiert ist hell- bis dunkelgrün, bis auf ein Blatt auf der rechten Hälfte ihres Hinterkopfes, welches bl.....[read full text]

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Das Bild wirkt eher flach. Kahlo hat sich davor arrangiert vergleichbar mit religiösen Tafelbildern; durch das helle Oberteil rückt sie in den Vordergrund. Der rote Mund und die Blutstropfen fallen durch den Quantitätskontrast in den Blick des Betrachters.

Simultankontrast: Gesicht und Dekolleté mit Blattgrün -> Fokussierung auf das Gesicht / Leuchtkraft

Bilddiagonale : deutlich liegt Frida Kahlos Gesicht im Zentrum des Bildes, symmetrisch eingefügt, was die Mittelsenkrechte belegt. Die Bilddiagonalen trennen die Schultern mit den beiden Tieren im unteren Bereich und öffnen sich, ihre Augen streifend, Richtung Himmel. Zusammen mit ihrer erhabenen Position, die eine Dreiecksform abbildet, erinnert ihre Haltung an die einer Herrscherin.

Das Bild ist leicht asymmetrisch nach links verschoben, wo der Affe sitzt. Die Mittelwaagerechte trennt ihre Mund- und Kinnpartie vom restlichen Körper, oberhalb liegen die Augen und der Oberkopf mit der Frisur, so dass der Fokus auf das Sehen und Denken gerichtet zu sein scheint. Die Blickführung wird dennoch Richtung Mund gelenkt, da dieser Rot geschminkt ist.


Goldener Schnitt

Schmetterling und Blüte liegen im G.S., so dass sie trotz ihrer Transparenz nicht übersehen werden, ebenso der Affe und die Katze. Ihnen kommt damit eine besondere Bedeutung in der Bildaussage zu.


Formen / Formanalogien / Accessoires / Symbole

- Flächenanteil von Gesicht / Katze / Affe / Decolleté : Ovale mit ähnlich großer Fläche, rundliche Formen (Beziehung wird dadurch verstärkt)

- Blattadern und Dornengeflecht sowie die Hände des Affen weisen Formanalogien in ihrer Struktur auf (Schutz .....

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- besonders senkrechte Ausrichtung des hellen Blattes rechts neben dem Kopf Kahlos.

- Blicke der Tiere fixieren den Betrachter (Katze) und zugleich Frida Kahlo (Affe), wobei die Schmetterlinge nach oben ausgerichtet sind; eingeschworene Gemeinschaft

- Kahlos Blick wirkt eher nach innen gewendet


Licht

Frida Kahlo hat sich im Außenraum mit natürlichem Licht dargestellt, das frontal auf sie gerichtet ist, erkennbar auch an dem Himmel, der leicht und transparent durch die blassblauen und hellblauen Farbtöne wirkt. Dies lässt sich außerdem an der Färbung ihrer Haut und den Schattenfalten ihrer Bluse ablesen. Die Tiere hinterlassen keine Schatten auf ihrem Körper, was auf ihre symbolische Bedeutung verweist.


Interpretation

Frida Kahlo stellt sich aufrecht, mittig platziert in einer klassischen Porträtpose dar. Durch den charakteristischen Schwung ihrer Augenbrauen und den starren Blick, Damenbart und ihre rote Lippen ist sie gut erkennbar. Ihre Darstellung zeigt stark ikonographische Züge durch die En Face – Darstellung und die auf beiden Seiten platzierten Tiere bzw. Pflanzen, neben ihren Schultern, auf ihrem Kopf und über ihrem Kopf.

Der Hintergrund aus Blättern unterstützt diesen Eindruck, da er wenig räumliche Tiefe entstehen lässt, die Überschneidungen versperren dem Betrachter die Sicht in die Tiefe, Kahlos Figur rückt stark in den Vordergrund und damit sehr an den Betrachter heran. Dieser Effekt wird zusätzlich durch den Hell-Dunkel-Kontrast der weißen Bluse mit den dunklen Tieren und dem .....

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So könnte die Unendlichkeit ihrer Liebe und die Abkühlung ihrer Beziehung sich in diesen Accessoires wiederfinden. Gleichzeitig geben sie Zeugnis über Kahlos starke Verbindung zur mexikanischen Kultur, ihrer Naturverbundenheit und ihren Mythen, die sich im Blattwerk, dem Kolibri und den Blüten zeigen. Die Tiere auf dem Selbstporträt nehmen ähnlich viel Raum ein wie ihr Kopf bzw. ihr Dekolleté und heben sich durch ihre Dunkelheit ähnlich auffällig ab; über ihr dunkles Haar ergibt sich eine zusätzliche Beziehung zu Kahlo.

Die Katze auf ihrer rechten Schulter wirkt wie ein Schutzgeist bzw. weist sie als Zauberin oder Hexe aus, die sich gegen die Schwierigkeiten in ihrem Leben verteidigen könnte. Der Affe könnte auch als mahnender Anteil im Bild gesehen werden, da er Kahlos Hals verletzt und den Betrachter nicht anschaut. Als mahnte er auch sie selbst, nicht zu ausufernd zu leben. Die Bogenlinie über ihrem Kopf, die durch die transparenten Blüten und die Schmetterlinge gebildet wird, nimmt das Weiß ihrer Bluse wieder auf, formiert durch ihren Schwung eine Art Heiligenschein.

Eine Heiligsprechung erfolgt, wenn Menschen Übermenschliches geleistet haben, berufen waren, unermessliches Leid erfahren haben, um anderen zu helfen. Indem Kahlo sich selbst damit krönt, fordert sie den Betrachter auf, dies anzuerkennen. Sie ist zwar von Dornen bedrängt, dennoch ist ihre Standhaftigkeit davon nicht beeinflusst: ihre Zentrierung im Bild, herrschaftliche Position (Dreieckskomposition) und ihre Inszenierung durch den Hell-Dunkel-Kontrast, überstrahlen den Hintergrund deutlich.

Ihre direkte Konfrontation mit dem Betrachter ist trotz ihres nach innen gewandten Blickes zu erkennen. Sie möchte nicht allein damit dastehen, wünscht sich möglicherweise auch von ihm Unterstützung.

Der Hintergrund, ihre Frisur, die Blattadern und der Dornenzweig verbinden sich durch Formanalogien, die sich an der Hand des Affens wiederholen. Über diese Komposition konnte sie aufzeigen, wie untrennbar sie sich mit ihrem Land verbunden fühlt, wie sehr sie ein Teil davon ist, unabhängig davon wieviel Leid ihr zugefügt wurde, sie tritt deutlich sich absetzend als Individuum, als Frida Kahlo (s.o.) hervor.

Sie verwendet also das Selbstporträt zum einen als Niederschrift ihres Zustandes, nach der Trennung von Rivera, die sie in eine existentielle Grenzsituation bringt. Zum anderen zeigt sie über das Selbstporträt, dass sie nur durch ihr Land, ihre Verbundenheit mit der Natur und der Kultur (Frisur, Tiere) überlebt und in der Balance bleiben kann (Symmetrie des Bildaufbaus).

Dass der derzeitige Zustand nicht viel Hoffnung anbietet, kann man an der fehlenden Räumlichkeit und dem geringen Ante.....

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Unfall / Veränderung der Bluse in ein anders geschnittenes Kleidungsstück, z. Bsp. ein Jacket als Zeichen ihrer Stärke, Kontrastierung du.....

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