Es weist den gleichen Strophenbestand (I-V) auf, zwischen den Handschriften gibt es jedoch Unterschiede in der Strophenreihung.

Die erste Strophe ist in allen vier Handschriften gleich. Bereits bei der zweiten Strophe gibt es einen Unterschied in A. Ab der dritten Strophe sind dann mehrere Abweichungen feststellbar. Das Lied ist insgesamt in drei verschiedenen Strophenfolgen überliefert. Die Handschriften D und N sind in der Reihung identisch.

Hervorzuheben ist, dass die beiden Fassungen D und N enger zusammen gehen, weil ihre Strophenfolge als die schlüssigste gilt. Von ihr weicht die Reihung der Handschrift C nur durch Umstellung der Endstrophe von D und N an 3. Stelle in C ab. Wiederholt wird darauf aufmerksam gemacht, dass alle vier Fassungen mit derselben Strophe beginnen und darüber hinaus die beiden Strophen 4 und 5 (nach C: C189, 190) aufeinander folgen.[3]

Handschrift A ist in fünf Verse gegliedert, die nicht fortlaufend nummeriert, jedoch durch Absätze getrennt sind. Die Strophen sind markiert durch die Nummerierung 89-93 und am Beginn der nächsten Strophe ist der Anfangsbuchstabe des ersten Wortes durch Großschreibung hervorgehoben (Initialen).

Bemerkenswert ist darüber hinaus, dass die „als anstößig empfundene“ Strophe N5 „erst von späterer Hand, Anfang des 14. Jhdt. nachgetragen wurde.“[4]

2.1.              Strophenanordnung

Lachmann / Cormeau: A89, A93, A90, A91, A92

C192, C193, C195, C196, C194

DN1, DN2, DN3, DN4, DN5

Lachmann / Kuhn: A89, A93, A90, A91, A92

C192, C193, C195, C196, C194

DN1, DN2, DN 3, DN4, DN5

Schweikle: A89, A93, A92, A90, A91

C192, C193, C194, C195, C196

DN1, DN2, DN5, DN3, CN4

Kasten: A89, A93, A90, A91, A92

C192, C193, C195, C196, C194

DN1, DN2, DN3, DN4, DN5

Sowohl die Edition von Lachmann / Cormeau als auch die Ausgabe von Lachmann / Kuhn folgen im Hinblick auf die Strophenreihung der Handschriften D und N. Im Lied von Schweikle gibt es eine Anordnung der Strophen laut der C-Handschrift. Zuletzt orientiert sich in der Textfassung von Kasten die Strophenabfolge an die der Handschriften D und N.

Aussage des Liedes: Das Modell D, N, das als Grundlage gilt, nimmt an, dass es in L53,25 inhaltlich in erster Linie um die Beschreibung und das Lob der Schönheit einer Frau geht, also dass die laudativen Elemente im Vordergrund stehen. N und D enden beide mit erotischen Elementen. Man kann von einem Überraschungseffekt zum Schluss, einem Tabubruch sprechen. (Badszene)

Durch die Anordnung der Strophe am Ende des Liedes wirkt das Lied sehnsüchtiger und verträumter im Vergleich zum Schluss von Handschriften D und N.

C beginnt nach der Einleitung das Haupt seiner Gepriesenen zu loben und geht in der dritten Strophe auf ihre Gliedmaßen über. Nach der Badszene geht er dann ins Detail und beschreibt ihre Wangen. Die Handschrift C endet wieder – wie in der Handschrift A – mit dem Wunsch, einen Kuss von der Auserwählten zu erhalten.

2.2.     Vergleich der Textfassungen von Lachmann/Cormeau, Lachmann/Kuhn, Kasten und Schweikle

3.          Metrum und Strophenschema

3.1.     Metrische Transkription der 1. Strophe nach
Lachmann / Cormeau

Hier folgt eine metrische Transkription der ersten Liedstrophe aus Walthers si wunder wol gemachet wîp nach der Edition von Lachmann / Cormeau.

Aufgesang

1. Stollen

Si wunderwol gemachet wîp,

x | x x | x x | x x | x Λ 4 a mv

daz mir noch werde ir habedanc!

x | x x | x x | x x | x Λ 4 b mv

2. Stollen

ich setze ir minneclîchen lîp

x | x x | x x | x x | x Λ 4 a mv

vil werde in mînen hôhen sanc.

x | x x | x x | x x | x Λ 4 b mv

Abgesang

Gern ich in allen dienen sol,

x | x x | x x | x x | x Λ 4 c mv

doch habe ich mir dise ûz erkorn.

x | x x | x x | x x | x Λ 4 d mv

ein ander weiz die sînen wol,

x | x x | x x | x x | x Λ 4 c mv