Literatursoziologie .doc

-                      Stringenz (Schlüssigkeit): Alle Wertwörter, Diskursformen sind sozialer Konsens, andere sind weniger klar; Diskursformen, die aus einem bestimmten Habitus kommen und eine Geschichte haben (bspw. kommt das Wort „erhaben“ von Schiller)

-                      Innovation: im Sinne von Erstschöpfung und eine Frage der Zeit; das Kriterium erscheint plausibel, ist es aber nicht; Innovation kann verunsichern, Menschen tendieren zum Konservativen (wenn ein neues Buch erscheint bspw.).;

Pedro Paramo von Juan Rulfo (Südamerikaner): Geschichte eines Mannes, der ins Dorf seiner Mutter zurückkommt. Pedro Paramo, ein Großgrundbesitzer und sein Vater, herrscht totalitär. Im Laufe der Zeit kommt man drauf, dass das ein totes Dorf ist und auch der Erzähler tot ist.

Die Erzählanordnung ist hier sehr interessant, aber die Innovation wurde übersehen, nicht verstanden, und es wurde von einer „unklaren Konstruktion, der das Zentrum fehle“ gesprochen.

-                      Kitsch bzw. Klischee: auch nicht plausibel, wieder sehr subjektiv

Was ist dann überhaupt die Vorgehensweise bei Kritikverfassung?

-                      Grundvoraussetzung sollte eine präzise Lektüre sein, die aber noch nix über die Kritik aussagt.

-                      qualitativ

Einheitliches gibt es nicht, aber das ist auch gut so, sagt Zeyringer.

4 Bsp. von ihm:

1.                  Vladimir Vertlib „Am Morgen des zwölften Tages“: Vertlib wurde in der Sowjetunion geboren, ging dann nach Israel und dann nach Ö.

Die Handlung spielt in einer Stadt namens Gigricht (fiktive Stadt in Deutschland). Durch eine fiktive Stadt will der Autor Welt konzentrieren (was wir im Großen kennen, spielt konzentriert im Kleinen). In dieser Stadt werden zwei Welten in Gegensatz gebracht: die orientalisch-islamische und die europäisch-jüdische Welt.

Erster Erzählstrang: Eine deutsche Frau hat 11 Tage mit einem Mann aus Bagdad verbracht, am 12. Tag ist er weg und sie ist schwanger. Frau lernt wieder einen Araber kennen und der schlägt sie. Zweiter Erzählstrang: Opa war Orientforscher, der bei der NSDAP war. Diese zwei Stränge haben miteinander zu tun, stehen in Beziehung.

Generell ist es so, dass wenn dieser Zusammenhang zu deutlich gemacht wird, wenn also diese Konstruktion zu deutlich bemerkbar ist, dann wirkt das plakativ. Vertlib verwendet eine Rollenprosa (Frau und Großvater; Rollenprosa ist eine literarische Form, in welcher der Autor die Rolle einer fiktiven Figur einnimmt und dieser Aussagen zuschreibt, die er selbst so nie machen würde.). Diese Rollenprosa ist ungelenk und formenhaft (Frau: „Ich kann mich glücklich schätzen (..) arbeiten zu dürfen in der Buchhandlung“ à das passt nicht zur Figur, die aus einer gutbürgerlichen Familie stammt und Studentin ist). Weiteres Bsp.: „mehr als ungewiss“: geht nicht; entweder ist etwas ungewiss oder nicht. Ästhetisch ist es nicht so ansprechend.

2.                  Klaus Merz „Der Argentinier“: Merz ist 1945 in der Schweiz geboren, gewann den Hermann-Hesse-Preis etc. und ist bekannt für seine Art des Erzählens (sein Markenzeichen/symbolisches Kapital ist die knappe und präzise Prosa).

Der Roman erzählt von einem Schweizer (ein Großvater). Dieser wollte Gaucho werden, hatte in Argentinien eine Geliebte. Gaucho kann er aber nicht werden, da er allergisch ist. Der Großvater muss mit zwei deutschen Kriegsverbrechern Rinder in Güterwaggons verfrachten und zur Schlachtung bringen. Nach der Liaison mit Mercedes kehrt er zurück in seine Heimat.

Die Geschichte wird von einer Frau mittleren Alters erzählt, dann springt die Erzählung in die Ich-Form (Großvater?). Es ist eine Erzählung in der Erzählung in der Erzählung. „Erzählen und erzählen lassen ist alles, was es brauche.“ Es geht um „Gegensätze“, wie Fremde und Heimat (hin und retour). In Argentinien wird der Mann „der Schweizer“ genannt und in der Schweiz „der Argentinier“.

Was ist fremd, was ist Heimat? Im Kleinen wird eine Welt konzipiert (bspw. Klassenzimmer, das voll ist mit der Welt à Afrika, Patagonien). Bilder spielen eine große Rolle: das Zeitsignal, also wann das spielt, wird in einem Bild gegeben (irgendetwas wird in Zeitungspapier gewickelt und auf der Zeitung ist ein Bild von Perón mit seiner Frau Evita).