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Interpretation des Liedes „si wunderwol gemachet wîp“ von Walther von der Vogelweide vorgelegt von Huber Sebastian Inhaltsverzeichnis: S.3 ..Edition und Überlieferung S.4 ..Editionsvergleich, Analyse der Überlieferungen S.6 ..Metrik S.8 ..Inhalt und Aufbau S.9 ..Interpretation S.11 ..Literaturverzeichnis a) Edition und Überlieferung Vergleich der Editionen: Editionsvergleich, Analyse der Überlieferungen: Die erste Strophe „si wunderwol gemachet wîp“ ist in allen Handschriften an erster Stelle, die Strophe „ir houbet ist sô wunnenrîch“ wird in Handschrift A jedoch als Schlussstrophe eingesetzt, in den Handschriften CDN steht sie jedoch an zweiter Position im Strophenschema. Bei Handschrift A ist es die Zeile „got hât ir wengel hôhen vlîz“, die die zweite Strophe einläutet. Lachmann / Cormeau orientieren sich an der Reihenfolge der Handschriften D und N, die völlig identisch ist. Bei Handschrift C wandert die Endstrophe aus DN in die Mitte. Durch diese unterschiedlichen Überlieferungen bekommt das Lied neue Nuancen. Die Strophenfolge der Handschrift A ist an ein konventionelleres Publikum gerichtet, nach der Einleitung folgt schon die Beschreibung des Gesichts, darauf folgend die Kussstrophe und schließlich die Badeszene.
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• Click on download to get complete and readable text • This is a free of charge document sharing network • First upload your own document, and you get a word document per email • No registration necessary, gratis Swap homeworks and notes at no charge! Gratis scripts for students and pupils! Das in Handschrift C dieser Schlusseffekt bereits in die Mitte gesetzt wird, deutet darauf hin, dass es sich im Werk um keine real erzählte Geschichte mit Pointe handelt, sondern um ein poetisches Konstrukt, ein fiktives Machwerk, den Minnesang als Literatur definierend (vgl. Bauschke, S.122). Auch die Überlieferungen unterscheiden sich, was völlig neuen Interpretationsspielraum bieten kann. So ist bereits in Strophe I ein Bedeutungsunterschied festzustellen, Lachmann / Cormeau konkretisiert den „habedanc“ (I, 2), legt ihn bewusst auf die Frau um, wohingegen Kasten ganz anders interpretiert, und von allgemeinem Dank spricht. Ein erster größerer Eingriff ist in Strophe I, Zeile 4 zu erkennen. Lachmann / Cormeau richten sich hierbei nach Handschrift D, wo konkret auf den Liedtyp, den „hohen sanc“ verwiesen wird. Bei Kasten und Schweikle bleibt diese Konkretisierung aus. In Strophe II, Zeile 8 ergibt sich ein anderes Bild. Das Verb „mohte“ insistiert auf den spekulativen Charakter seiner Überlegungen, Lachmann / Cormeau übernehmen diesen Aspekt aus Handschrift A. Kasten weicht hiervon ab, setzt das Verb „mac“ ein, was auf eine Realisierbarkeit hindeutet (vgl.Bauschke, S.119). In Strophe III, Zeile 1 dominiert bei Kasten und Schweikle der lyrische Gesichtspunkt, die Doppelung von „dâ“ als Parallelismus ist ein lyrisches Stilmittel, dass beide Überlieferungen aus Handschrift D übernehmen.
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• Click on download to get complete and readable text • This is a free of charge document sharing network • First upload your own document, and you get a word document per email • No registration necessary, gratis Swap homeworks and notes at no charge! Gratis scripts for students and pupils! Für die Schlussverse gibt es zahlreiche Varianten: So übernimmt Lachmann / Corneau den Schlussvers aus Handschrift A, das Lob der Frau wird auf das Lob des Ortes übertragen, der als „reine“ auftritt. Die Frau selbst ist „minneclîch“. a) Metrik Auf einen für Walther typischen Aufgesang mit 4x4 Hebungen und Kreuzreim folgt der den im Aufbau gleichförmige erste Teil des Abgesangs. Es entsteht eine kunstvolle Gleichförmigkeit, die typisch ist für die Kanzonenstrophe. Zwei metrisch-formal gleich gebaute Stollen werden von zwei unterschiedlich langen Versen abgeschlossen. Der zweite Teil des Abgesangs wird also gebildet von einem dreihebigen Kurzvers, gefolgt von einem sechshebigen Vers. Die metrische Transkription nach Lachmann / Corneau sieht dann wie folgt aus: x|Xx|Xx|Xx|X٨| 4 amv x|Xx|Uux|Xx|X٨| 4 bwkl x|Xuu|Xx|Xx|X٨| 4 amv x|Xuu|Xx|Xx|X٨| 4 bmv x|Xx|Xx|Xx|X٨| 4 cmv x|Uux|Uux|Xx|X٨| 4 dmv x|Xx|Xx|Xx|X٨| 4 cmv x|Xx|Xuu|Xx|X٨| 4 dmv x|Xuu|Xx|X٨| 3 emv x|Xx|Xx|Uux|Xx|Uux|X٨| 6 emv In den anderen Strophen sind zahlreiche Abweichungen zu erkennen:
Strophe II: 2: x|Xx|Xx|Xx|X٨| 4: x|Xx|Xx|Xx|X٨| 5: x|Xx|Xx|Xx|Uu٨|
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