Meine Aufgabe wäre zu klären, nach welcher Methode hat Friedrich Winterlandschaft mit der Kirche und Winterlandschaft gemalt? Das Aufschlüsseln der goldenen Schnitt- Linien verhilft uns größtenteils bei der richtigen Interpretation.

Die weiteren Punkte, die ich noch ansprechen werde, sind: Fläche und Raum im Werk Friedrichs, das Problem des Fragments und das Phänomen der Vision der gotischen Kathedrale.

Bildbeschreibung

Winterlandschaft mit der Kirche ist mit Öl auf Weinwand gemalt. Das Bild ist 33 mal 45 cm. groß und befindet sich in Dortmund, im Museum für Kunst und Kulturgeschichte, im Schloß Coppenberg.

Auf der Rückseite des Gemäldes, auf einem Holzstück des alten Keilrahmens ist eine Bezeichnung des Malers vorhanden: „Friedrich Dresden den 20. Juli 1811“.4 Was aber die Eigenhändigkeit der Signatur betrifft, ist bestreitbar und davon wird noch später die Rede sein.

Das Bild stellt eine Landschaft mit Schnee bedeckt dar. Es ist Winter, düster, alles erscheint in Nebel gehüllt, so daß man beinah keinen Horizont mehr wahrnehmen kann. Die Landschaft, die Friedrich zeigt ist sehr karg und mangelnd an Objekten.

Der Herr wendet sich betend dem Kruzifix zu. Rechts im Vordergrund vor dem sitzenden Mann liegen zwei Krücken auf dem Schnee. Sie markieren den Weg, den er genommen hat.

Im tiefen Hintergrund erblickt man eine Kirche, eine gotische Kathedrale. Sie erhebt sich ohne Fundament und als reine Silhouette über den verschwommenen Horizont.

Auf der linken Seite der Bildoberfläche gewahrt man noch eine kleinere Fichtengruppe mit den Felsen.

Das andere Bild heißt ebenfalls Winterlandschaft und gehört dem Bestand der National Gallery London. Die Arbeit ist mit Öl auf Leinwand ausgeführt und ist 32,5 mal 45 cm. groß.

Wenn man die beiden Bilder erst nur naiv betrachtet, stellt man fest, daß sie sich einander zum Verwechseln gleichen. Der Unterschied besteht nur darin, daß das Londoner Bild im Vergleich zur Dortmunder Winterlandschaft mit der Kirche zwei verschiedene zusätzliche Elemente besitzt; das Gras im unmittelbaren Vordergrund und das Tor zum Kirchhof.

Aber eben auf diese Details kommt es unter anderem an, wenn man nach dem Originalwerk Friedrichs, oder besser gesagt nach der früheren Fassung der beiden Bildern fragt.

Frage nach der Provenienz der Bilder

Dieses Bild erwarb die National Gallery London 1987 auf einer Versteigerung des Auktionshauses Christie’s in Monaco.

Helmut Börsch-Supan schrieb das neu gefundene Bild Friedrich zu, und erklärte es als einzig eigenhändige der beiden Fassungen. Er stufte das Dortmunder Bild als eine Kopie des Malers selbst nach Londoner Winterlandschaft ein.

Daß die beiden Bilder ungefähr um 1811 gemalt sind, ist ohne Zweifel. Nach Meinung von Börsch-Supan ist aber die Inschrift auf dem Keilrahmen des Dortmunder Bildes, wo das genauere Datum angegeben ist, nicht die eigene Beschriftung Friedrichs. Er vermutet, ein Käufer des Bildes habe das Datum des Erwerbs auf dem Keilrahmen notiert.5

Die Rätselfrage nach der eigenhändigen Arbeit Friedrichs hat den Kunsthistorikern große Schwierigkeiten bereitet. Nach dem Urteil der Experten gehören beide Bilder C. D. Friedrich. Wenn auch die beiden Bilder von Friedrich gemalt sind, stellt sich nun eine andere Frage; zwar die Frage nach der früheren und späteren Version, nach der Erstfassung und der Variante.

Das Dortmunder Museum erwarb die Winterlandschaft mit Kirche 1942 offiziell von dem Dresdener Kunsthändler Paul Rusch, der es K. K. Eberleins Angaben in der „Kunst- Rundschau“ zufolge, Anfang 1941 besaß.